Правила логического чтения
Русскому языку свойственны определённые правила постановки ударений и пауз в предложении. Их следует знать всем, кто хочет научиться доносить мысль в звучании. Зная законы речи, исполнитель «не задумываясь, определит бо́льшую часть обязательных и потому правильных ударений». Ниже — эти законы, разобранные по членам предложения.
Зачем нужны правила
Сами писатели чрезвычайно редко, лишь в особо важных случаях, прибегают к выделению ударных слов — для этого они пользуются курсивом. Но курсив занимает столь небольшое место в книгах, что ориентироваться только на него при определении ударных слов невозможно. Как же поступить в каждом конкретном случае? Прежде всего надо с помощью контекста понять, какую мысль нужно высказать. И всё же существует целый ряд обязательных ударений, свойственных нашему языку, и существуют правила их постановки. Нельзя полагаться только на свой вкус.
Начнём с самых простых предложений и будем постепенно переходить к более сложным конструкциям: определениям, дополнениям, обстоятельствам, однородным членам, вводным словам, деепричастным и сравнительным оборотам, обращению.
Правила чтения простых предложений
Остановимся на правилах расстановки логических пауз и ударений в простых нераспространённых и простых распространённых предложениях.
Простое нераспространённое предложение — «в два такта»
Подлежащее обычно стоит на первом месте, сказуемое — на втором. Наиболее правильно прочтение «в два такта»: подлежащее составляет один речевой такт, сказуемое — второй, между ними — небольшая соединительная пауза. Мы всегда слышим повышение голоса на подлежащем перед паузой и понижение голоса к точке на сказуемом.
Повышение на подлежащем и понижение к точке на сказуемом создаёт мелодический перелом — смену высоты голоса при произнесении двух стоящих рядом слов. Звучание предложения «Маша уснула» схематически изобразится так:
Мелодический перелом
Повышение голоса на подлежащем и понижение к точке на сказуемом — это и есть мелодический перелом. Чтение простого предложения с небольшой паузой между составами — наиболее правильное, если мы не хотим специально отметить противопоставление.
Варианты прочтения — противопоставление
То же предложение может быть прочтено и по-другому. С ударением на подлежащем и без паузы внутри: «Маша уснула» — возникает ощущение, что имя выделено, чтобы противопоставить Машу кому-то другому (Маша, а не Саша). Или с ударением на сказуемом и тоже без паузы: «Маша уснула» — слушатель предполагает, что Маша именно уснула, а не задремала, не ушла, не запела.
«Море — смеялось»
Ещё пример. Предложение «Море — смеялось» прозвучит так же — с восходящей и нисходящей ветвями и паузой в вершине:
М. Горький. «Мальва»
Интересно отметить, что М. Горький счёл возможным поставить тире между подлежащим и сказуемым, хотя по правилам пунктуации никакого знака тут быть не должно. Это показывает: автор ощущал необходимость паузы между составами, ему нужно было акцентировать образ смеющегося моря. Так лишний раз подтверждается, что писатель хорошо слышит звучание написанной им фразы.
В приведённых предложениях ударение получают и подлежащее, и сказуемое, но сказуемое — несколько более сильное, так как оно стоит на последнем месте:
Подлежащее-местоимение и перемещение ударения
Подлежащее — местоимение ударения не несёт
Если подлежащим является местоимение, оно, как правило, не получает логического ударения и не отделяется паузой от сказуемого. Такое предложение остаётся одним речевым тактом, а ударение падает на сказуемое.
В обоих предложениях мелодический перелом между составами отсутствует, а ударение, связанное с понижением голоса, падает на сказуемое. Исключение возможно лишь при противопоставлении:
Сказуемое на первом месте — ударение на подлежащем
Сказуемое может стоять и на первом месте. Тогда обычно отсутствует пауза между составами (после сказуемого), а ударение падает на подлежащее.
Перемещение ударения с подлежащего на сказуемое и наоборот — в зависимости от места слова — говорит о свойственном русскому языку тяготении ударения к концу предложения, к точке.
Главное ударение на подлежащем, стоящем первым
Значительно реже главное ударение может получить подлежащее, стоящее на первом месте, — лишь когда именно оно несёт главную смысловую нагрузку.
Это предложение служит Гоголю для сатирического подчёркивания «несообразности» происшествий: слово «чепуха» (подлежащее) и выражает смысл событий — оно выделено фразовым ударением II.
Подлежащее «план» несёт наибольшую смысловую нагрузку: подчёркивая это слово, мы акцентируем новое намерение героя. Допустимо ударение и на прилагательном «новый» — если в контексте есть противопоставление старых планов Кюхли и его нового: «Новый план | созрел у него в голове».
Номинативные (назывные) предложения
Номинативные предложения — односоставные, обычно представляют собой подлежащее-существительное в именительном падеже (одно или с относящимися к нему словами). Они называют предметы, явления, характеризуют место действия, обстановку. И в литературе XIX века, и в современной они очень распространены: дают возможность сосредоточить внимание на деталях, передать события в сжатой форме.
Ударение — на подлежащем
В номинативных предложениях ударение чаще всего падает на подлежащее. В драматургии такие предложения встречаются очень часто в виде ремарок.
«Групповые наименования»
К номинативным Станиславский относил и «групповые наименования» — заглавия книг, статей, имена собственные, даты. В таком предложении последнее слово получает наиболее сильное ударение, связанное с понижением голоса; внутри логических пауз быть не может.
В последних двух предложениях фамилия хозяина — Петра Петровича Петуха — получает более сильное ударение. Даже попав на первое место во втором предложении, фамилия героя всё равно несёт более сильное ударение.
Определения
Кроме главных членов, в простом распространённом предложении есть второстепенные: определения, дополнения, обстоятельства. Благодаря им группы подлежащего и сказуемого увеличиваются, а иногда второстепенные члены образуют отдельные группы. Начнём с определения.
Общее правило об определении
Определение относится к группе подлежащего. Если оно не является обособленным, оно никогда не отделяется паузой от определяемого слова. Определения бывают трёх видов: согласованные, несогласованные и приложения.
Согласованные определения
Согласованные определения выражаются прилагательными, причастиями, числительными, местоимениями.
Определение перед существительным ударения не несёт
Согласованные определения, стоящие перед определяемыми существительными, не получают ударения — оно падает на определяемое слово (существительное). Исключение — противопоставление или обособление.
Здесь три номинативных предложения; ударения падают на определяемые слова — «черепица», «вязы», «воздух»; определения «замшелая», «старые», «угрюмый» ударения не несут. Каждое определяемое слово вместе с определением — единое целое, образ.
Три раза встречается определение с определяемым словом — как бы три образа, которые герой противопоставляет взглядам собеседницы. Расчётливый Мулин говорит о себе как о «дельном человеке», высмеивает идеал героини — «благородную бедность» — и противопоставляет ей «мои планы». В последнем случае возможно ударение на определении-местоимении «мои», так как есть противопоставление.
Ударение на определении-местоимении — только при противопоставлении
Ударение на определении (на местоимении «мои», «такой») представляет исключение и возможно только если имеется противопоставление.
В первом примере более сильное ударение падает на существительное «день»; местоимение «такой» ударения не получает — противопоставления нет, оно примыкает к определяемому слову, но ни то, ни другое не несёт главного ударения. Во втором примере определение-местоимение и определяемое слово составляют обстоятельство, более сильное ударение получает существительное.
Определение после определяемого слова — инверсия
После существительного определение получает бо́льшее ударение
Когда определение-прилагательное стоит после определяемого существительного, оно получает несколько большее ударение, чем когда стоит перед ним.
Автор поставил определение-прилагательное на второе место и выделил его, заставил обратить внимание на нужное по смыслу слово «первобытное». Находясь на втором месте, оно получает большее ударение, чем существительное.
Автору нужно обратить внимание на слово «всеобщей» — оно противопоставляется индивидуализму, «самолюбованию». Прилагательное, поставленное после определяемого слова и стоящее в конце предложения, получает значительный вес и выделяется главным ударением.
Инверсия и прямой порядок слов
Нарушение обычного порядка слов называется инверсией. Она даёт возможность выделить нужное по смыслу слово: как только оно попадает «не на своё место», внимание читающего оказывается привлечённым к нему. Прямой порядок слов — обычный, свойственный языку: подлежащее перед сказуемым, согласованное определение перед определяемым словом, дополнение после сказуемого. Русский язык характеризуется свободным порядком слов, но этот порядок не безразличен: есть законы перестановки в пределах, когда не нарушается смысл.
Несогласованные определения и приложения
Несогласованные определения бывают двух видов.
1. Определение — существительное в родительном падеже
Определение и определяемое слово всегда составляют один речевой такт, а ударение падает на определение — существительное в родительном падеже.
В первом примере несогласованные определения — «толпы людей», «звуки музыки», «крики восторга» — составляют отдельные речевые такты, большее ударение получают определения. Во втором «страна детства» выделена фразовым ударением I, и большее ударение — на определении «детства».
2. Определение — существительное с предлогом
Ударение всегда падает на определение — существительное с предлогом (исключение — только противопоставление в контексте).
В обоих случаях определения подчёркиваются сильнее, так как выделяют отличительный признак: не вообще «молодой человек», а «молодой человек в очках»; не просто «коробка», а «коробка с черепахой».
Приложения
Ударение — на определяемом слове
Приложение — особый вид определения, обычно выраженное существительным и согласованное в падеже. Это как бы второе название предмета. Ударение падает на определяемое слово, стоящее после приложения, особенно если это имя собственное.
Три определения-приложения; во всех случаях ударение падает на определяемые слова — имена собственные: «Кузьма», «Варюшей», «Моховое».
Ударение падает на определяемое слово «рыболов»; слово «старик» — приложение — получает меньшее ударение.
Причастные обороты
Причастный оборот как согласованное определение
Причастные обороты относятся к согласованным определениям. Если оборот стоит перед определяемым существительным и не обособлен — читается слитно с существительным. Если же он стоит после определяемого слова и выделен запятыми, то вторая запятая «читается» (на ней — чёткая пауза), а первая запятая почти «не читается». Ударение падает на конец причастного оборота.
В обоих примерах определение — единство с определяемым словом: не вообще «окна», а «окна, обращённые на лес»; не вообще «человек», а «человек, любящий животных». Первая запятая не «читается», пауза после неё отсутствует или почти отсутствует — скорее возможна совсем короткая люфтпауза. Трудность в том, что перед запятой на определяемом слове почти нельзя повышать голос: определение с определяемым читается как один речевой такт.
Пауза на запятой после определяемого слова отсутствует; «читается» только запятая после обособленного определения. Однако в зависимости от смысла это правило может нарушаться, и тогда обособленное определение будет окружено паузами.
Дополнение
Ударение переходит на дополнение
Дополнение — второстепенный член, чаще всего относящийся к группе сказуемого (существительное в косвенном падеже). Обычно оно стоит после глагола-сказуемого, и ударение со сказуемого переходит на дополнение. Иначе говоря, ударение чаще всего падает на дополнение. Исключение — если дополнение попадает на первое место в предложении.
Дополнение — один речевой такт со сказуемым
Дополнение почти всегда составляет один речевой такт со сказуемым; если же оно состоит из нескольких слов, перед ним возможна небольшая пауза или люфтпауза.
В первом примере сказуемое и дополнение — в одном речевом такте, ударение падает на дополнение «внимание»; оно же несёт главное ударение. Во втором — после обстоятельственных слов «из кухни» возможна люфтпауза перед дополнением (её может и не быть), а в третьем такте наибольшее ударение получает дополнение «дверь».
Обстоятельственные слова
Обстоятельства — отдельная группа
Обстоятельственные слова обозначают время, место, причину, цель, образ действия. Обычно обстоятельства составляют отдельную группу и отделяются от группы подлежащего или сказуемого паузой. В группе обстоятельственных слов на последнее слово обычно падает второстепенное или третьестепенное ударение.
Два вида обстоятельств: времени («вскоре») и места («на одной стороне улицы», «из-за угольного дома»). Более сильное ударение — на слове «дома» (последнем в группе обстоятельств), но главное ударение падает не на обстоятельственные слова, а на конец предложения — на подлежащее «офицер».
Обстоятельство в конце — главное ударение
Если обстоятельства стоят на последнем месте в предложении, обычно именно они получают главное ударение.
В первом примере главное ударение всего предложения падает на стоящее последним обстоятельство «шибко» (образа действия); паузы между сказуемым и обстоятельством нет. Во втором главное ударение может падать на последнее слово в группе обстоятельств — «полях», но может быть сделано и на дополнении «зёрна» — в зависимости от исполнительской задачи.
Однородные члены предложения
Однородные члены несут одинаковую функцию в предложении и читаются чаще всего с интонацией перечисления. Исключение — когда есть специальное противопоставление одного однородного члена другому:
Интонация перечисления
При перечислительной интонации каждый из однородных членов получает ударение и отделяется паузой от другого; голос на каждом повышается. Повышения однотипны. Наиболее сильно голос повышается на предпоследнем из однородных, а на последнем понижается — ударение на этом слове наиболее сильное. Особенно заметно это понижение, когда перечень завершает предложение.
Однородные дополнения «сундуками», «ящиками», «ящичками» получают ударения с повышением голоса; на «ящичками» голос повышается сильнее, а на последнем — «сундучочками» — самое сильное ударение и понижение к точке. Сказуемое «уставлена» играет роль обобщающего слова, объединяющего все однородные члены.
Обобщающее слово перед перечислением
Если обобщающее слово (или слово в его роли) стоит перед перечислением, после него необходима небольшая пауза — она позволит отнести обобщающее слово к каждому из следующих однородных членов. Без этой паузы сказуемое будет отнесено лишь к первому, ближайшему однородному члену, а остальные составят как бы другое предложение.
Двоеточие перед перечислением
Когда перечислению предшествует двоеточие, голос повышается на ударном слове перед двоеточием, а после двоеточия однородные читаются так, как было сказано выше.
В первом примере перед двоеточием два ударения разной силы: слабое на «языками» и сильное на «имена» (именно об именах речь после двоеточия). Каждое из имён получает однотипное повышение; сильнее — на предпоследнем «Мэри», а завершающее ударение с понижением — на «Мари». Во втором примере двоеточию предшествуют три однородных члена, из которых «искрилось» получает более сильное ударение; обобщающее слово «всё» объединяет вторую группу однородных.
Обособленные однородные члены
Выделяются паузами и повышением голоса
Однородные члены могут быть обособленными. Тогда они выделяются паузами и постепенным повышением голоса на каждом (если они не завершают предложение, — на последнем голос понижается).
Повторение слов
Повторение слов — стилистический приём, которым писатель характеризует, особо подчёркивает что-либо: эмоциональную окраску, ритм происходящих событий. Станиславский разделяет «повторные слова» на слова при «возрастающей энергии» и слова при «отливе энергии». Всякий раз, встретив повтор, надо решить, к какому виду он принадлежит.
Повтор с возрастающей энергией
Каждое из повторяющихся слов получает ударение, и на каждом следующем ударение усиливается.
В энергичном повторении «блины» и «сбитень» голос на каждом слове повышается, кроме последнего «блины» в первом предложении — там голос понижается к точке; во втором предложении «сбитень» только повышается, так как повтор не заканчивает предложение. Во втором примере повтор «скорей» требует активности: автор взволнованно призывает героя спасаться.
Повтор с отливом энергии
Ударения ослабевают к концу повторения. Часто такие повторы кончаются многоточием.
Оба примера заканчиваются многоточием, что подчёркивает убывающую энергию: ударения ослабевают на каждом из повторяющихся слов. Могут быть случаи, когда исполнителю следует самому решить, как прочесть повтор, — тогда всё зависит от контекста, от смысла отрывка в целом.
Вводные слова и вводные предложения
Вводные слова и предложения придают мысли тот или иной оттенок, выражая отношение говорящего к факту или к действующему лицу, указывая на степень достоверности сообщения, на источник высказывания. К вводным относятся, например: «конечно», «вероятно», «несомненно», «впрочем», «очевидно», «кажется».
Единичные вводные слова обычно не выделяются
Очень часто единичные вводные слова не выделяются или почти не выделяются ни паузой, ни ударением — запятая после вводного или перед ним «не читается». Вводное слово обычно входит в тот речевой такт, которому предшествует или в котором стоит.
В первом примере вводное слово «пожалуй» не несёт ударения и входит в один речевой такт с обстоятельством «завтра же»; ударения — на «решения», «завтра же» и «уехать» (главное). Во втором вводное слово не несёт ударения и входит в первый такт, где ударно «струсил»; главное ударное слово — «ушёл».
Интонация вводности
Иногда вводные слова отделяются паузой или окружены паузами и получают небольшое ударение. Если вводное слово стоит в начале предложения и читается с паузой после него — голос на нём повышается. Если в середине или в конце — голос несколько понижается. Интонация вводности отличается понижением голоса (кроме случая начала предложения), отсутствием ударения и некоторым ускорением темпа.
Вводное слово отделено паузой от второго речевого такта, выделяется небольшим ударением, голос на нём повышается (оно стоит в начале).
Вводное слово «напротив» окружено паузами и несёт небольшое ударение; читается с понижением голоса сравнительно с первым и следующими речевыми тактами.
Деепричастные обороты — «приём вводного»
Голос «проваливается в скобки»
Деепричастия и деепричастные обороты читаются так же, как вводное, — «приёмом вводного». Голос на деепричастном обороте опускается (при чтении, как читаются скобки), а чтобы предложение не закончилось раньше времени, ударная гласная деепричастия произносится с некоторым повышением голоса. Это повышение меньше, чем в соседних речевых тактах. Наиболее сильное повышение — перед деепричастием.
В обоих предложениях деепричастия окружены паузами, голос на них понижается; ударная гласная деепричастия, однако, несколько повышается. При разборе такого предложения ударения и паузы можно разметить графически — деепричастный оборот помещают в скобки, показывая провал голоса:
Графический разбор — в скобки
При самостоятельном графическом разборе деепричастные обороты и вводные части текста, читающиеся с паузами, лучше всего помещать в скобки — как деепричастие «кланяясь» на схеме.
Приём вводного для второстепенных частей
Тем же приёмом вводного можно читать все те части текста, которые мы считаем второстепенными и хотим затушевать, не выделять при чтении.
Главная часть предложения — «А во втором часу ночи Егор входил в Ланское». Она будет наиболее успешно выделена, если пояснительные части прочесть приёмом вводного: поместить их в скобки и прочесть так, как читаются скобки — с понижением голоса, но с обязательным повышением на ударном слове внутри скобок, иначе предложение окажется оконченным раньше времени:
Часть, которую можно прочитать приёмом вводного, при анализе заключают в скобки, выделив внутри ударное слово «грузов». Ударные слова основной части — «автомобиль» и «снаряда» (главное).
Авторская ремарка при прямой речи
Ремарка читается приёмом вводного
Тем же приёмом читаются слова, вводящие прямую речь героя (так называемая «авторская ремарка»). Голос на ней обычно несколько понижается, а темп произнесения чаще всего несколько ускоряется.
Выделенные авторские ремарки читаются приёмом вводного — с понижением голоса сравнительно с прямой речью, но с повышением его на ударных словах внутри ремарки.
Сравнительный оборот
Внутри простого предложения могут встретиться сравнительные обороты со сравнительными союзами и союзными словами «как», «точно», «словно» и пр.
Сравнение получает ударение
При сравнительном обороте то, с чем сравниваем (само сравнение), всегда получает ударение. Очень часто перед сравнительным оборотом может не быть паузы, запятая «не читается».
В первом примере сказуемое «сверкала» сливается со сравнением «как вымытая» — запятая перед сравнением «не читается», главное ударение падает на сравнение. Во втором оборот тоже сливается со словом, после которого стоит; главное ударение — на «как мотылёк».
Исключение — сравнение приёмом вводного
Но в зависимости от смысла паузы на запятых перед сравнительным оборотом могут сохраняться, и тогда сравнительный оборот читается приёмом вводного.
В первом примере сравнительный оборот лучше прочитать приёмом вводного: тогда сравнение будет выделено (но не получит главного ударения), а ярче выступит главная мысль — «была тьма», а во тьме «мелькала женщина в плаще». Во втором все сравнения читаются приёмом вводного, не получают сильных ударений, запятые перед ними «читаются»: иначе вместо сравнения возникнет утверждение («он как Диккенс»), тогда как автору важнее не само сравнение, а свойственная названным писателям черта («плачет над рукописью», «стонет от боли», «хохочет»).
Обращение
Обращение читается по-разному в зависимости от того, где оно стоит в предложении — в начале, в середине или в конце. Разберём три правила.
1.Обращение в начале предложения
Когда обращение стоит в начале, оно обычно получает второстепенное ударение и отделяется паузой от последующих слов — запятая после него «читается».
В обоих примерах обращение не несёт главного ударения — главное ударение падает на конец предложения.
2.Обращение в середине предложения
Если обращение находится в середине, бывает, что запятая перед ним «не читается», а запятая после обращения «читается».
В этом вопросительном предложении на обращение падает очень небольшое ударение, а главное — на слово, несущее вопрос: «лет». Пауза после обращения есть — вторая запятая «читается».
Здесь оба обращения читаются иначе, чем в предыдущем примере: оба окружены паузами и читаются приёмом вводного. Главное ударение — на обращения.
3.Обращение в конце предложения
Если обращение стоит в конце, оно обычно отделяется паузой от предшествующих слов — запятая «читается». Главное же ударение падает не на обращение, а на предыдущие слова, несущие смысловую нагрузку.
В обоих примерах на обращения падают второстепенные ударения. Главные ударения падают на слова, несущие смысловую нагрузку: «рад» в первом примере, «не нужна» и «без меня» — во втором.
М. Лермонтов. «Герой нашего времени»
Цветной разбор предложения на группы
Полезно видеть, как предложение распадается на группы членов и куда идёт главное ударение. Разберём два предложения по цветам групп.
А. Пушкин. «Пиковая дама» — главное ударение уходит с сказуемого на дополнение «внимание».
А. Пушкин. «Пиковая дама» — три обстоятельства несут второстепенные ударения; главное — на подлежащем «офицер» в конце.
Упражнения
Ниже помещены упражнения на все правила постановки логических пауз и ударений в простых предложениях. Разбирая упражнения, надо выполнять графический анализ каждого из них. Упражнения сгруппированы по типам предложений и синтаксическим конструкциям.
Простые двусоставные предложения
Номинативные предложения
Групповые наименования
Согласованные определения
Определения несогласованные
Приложение
Распространённое определение
Дополнение
Обстоятельства
Однородные члены предложения
Повторение слов
Вводные слова, вводные предложения, «приём вводного»
«Авторская ремарка»
Сравнительный оборот
Обращение
Литературные отрывки — «цепочка» простых предложений
Помещённые ниже отрывки следует подробно проанализировать, применяя пройденные правила расстановки логических пауз и ударений в простых нераспространённых и распространённых предложениях, а также выполнить графический разбор каждого из предложений.
1 К. С. Станиславский. Собр. соч., т. 3, стр. 120. — о снятии лишних ударений и «бескрасочной интонации» (монотоне).
2 Там же. — предостережение Станиславского на примере сцены из «Отелло».
3 Условные знаки разметки: ' — люфтпауза; | — соединительная пауза; || — более длительная; ||| — разделительная; ( , ) — «нечитаемая» запятая; ( … ) — часть, читаемая приёмом вводного.